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一、注意力培養(yǎng)

聲樂集體課對學生心理素質(zhì)———心理能力的培養(yǎng)，以注意力培養(yǎng)為開端和基礎(chǔ)，同時這也是聲樂集體課所必須強化的心理要素之一。所謂“注意”，在心理學中，指的是“心理活動對一定對象的指向和集中。指向性和集中性是注意的兩個特點?！保?］(p．363)指向性即選擇性，就是將需要感知和認識的事物從眾多事物中選擇出來。集中性即人的全部心理要素都集中到所選擇的事物之上。注意作為心理過程的重要特點之一，“能夠使人在一定時間內(nèi)暫時撇開其他事物，集中而清晰地反映某個特定的事物。注意的生理基礎(chǔ)是大腦皮層優(yōu)勢興奮中心的形成和穩(wěn)定。心理學認為，注意的產(chǎn)生有著客觀和主觀兩個方面的原因?？陀^原因是刺激物的特點，如突出鮮明、變化多端、新穎別致等;主觀原因則是主體的心境、興趣、經(jīng)驗、態(tài)度等?！保?］(p．363)以往的聲樂教學，往往只就聲樂教聲樂，而忽視心理學的研究與應用，只注重學生演唱能力的培養(yǎng)，而忽視學生心理能力的培養(yǎng)。殊不知，“其實學習聲樂和演唱歌曲像人類其他活動一樣，外在表現(xiàn)為生理活動，而內(nèi)在則由心理活動所支配。一切聲樂學習的穩(wěn)步前進及在歌唱中取得的良好演唱效果，在諸多成功的因素中，應首推歌唱心理的積極，穩(wěn)定平靜平衡?！保?］(p．49)“注意”是聲樂教學中心理學應用的開端與基礎(chǔ)，也是學生心理能力的基礎(chǔ)。尤其是聲樂集體課，因為是教師與學生一對多的“大課”，“注意”的應用與學生注意力的培養(yǎng)，就顯得特點重要。對此，作為聲樂教學主導一方的教師，就要千方百計地調(diào)動聲樂學習主體的學生的注意力，并不斷培養(yǎng)起學生的注意力。其一是努力使教學內(nèi)容新穎別致、鮮明突出、變化多端，具有強大的吸引力，引起學生的興趣和注意;其二是努力運用機動靈活的教學方法，力忌陳詞濫調(diào)式的老方法，以引起學生的注意。引起學生注意的首要教學環(huán)節(jié)，就是眾所周知的“組織教學”?！斑@是教學的準備階段。意大利聲樂大師基諾•貝吉說:‘把你一切與唱歌無關(guān)的思想全部扔到門外，不要帶到課堂上來?！攲W生步入教室時，可能有著不同的心情。教師需要觀察學生的情緒狀態(tài)，并將其調(diào)整到課堂教學所必須的、積極的心理狀態(tài)。這一部分時間雖短，但對全課有著重要的意義。”［2］(p．70)由此可見，注意力培養(yǎng)是聲樂集體課的開端與基礎(chǔ)，也是學生心理能力的基礎(chǔ)能力。

二、想象力培養(yǎng)

聲樂集體課對學生心理素質(zhì)———心理能力的培養(yǎng)，以想象力為重要的組成部分，這種心理能力是注意力的繼續(xù)與提升。想象力作為一種心理能力，在心理學中是“指人腦對已有表象進行加工改造而創(chuàng)造新形象的過程。想象的基本材料是表象，但想象的表象與記憶的表象不同。記憶表象基本上是過去感知過的事物形象的重現(xiàn)，而想象表象則是人們頭腦中新創(chuàng)造的形象，它是對記憶表象進行加工改造，重新創(chuàng)造出來的形象，甚至可以是世界上尚不存在或根本不可能存在的形象?！保?］(p．369)前蘇聯(lián)彼得羅夫斯基在他主編的《普通心理學》一書中明確地指出:“想象是人的創(chuàng)造活動的一個必要因素，……想象或想象力，也像思維一樣，屬于高級認識過程，其中明顯地顯露出人所特有的活動性質(zhì)。如果沒有想象出勞動的已成結(jié)果，人就不能著手進行工作。人類勞動與動物本能行為的根本區(qū)別在于人借助想象力產(chǎn)生預期結(jié)果的表象。任何勞動過程必然包括想象。它更是藝術(shù)、設計、科學、文學、音樂以及任何創(chuàng)造性活動的一個必要方面。”［3］(p．373)聲樂藝術(shù)是聲音藝術(shù)或聽覺藝術(shù)，其中的音樂形象是看不見、摸不著的非直觀的藝術(shù)形象。這就更需要聲樂學習者與聲樂演唱者、欣賞者，具備必要的想象力。只有如此，才能很好地進行聲樂創(chuàng)造活動。所以，聲樂集體課的教學中，在培養(yǎng)學生的注意力的同時，就必須培養(yǎng)學生的想象力。注意并不是為注意而注意，而是在注意的基礎(chǔ)上，進一步發(fā)揮想象力，并以此進行聲樂學習?？梢哉f，學生的想象過程，也就是聲樂學習的一個動態(tài)過程，更是一個主動性、積極性、自覺性、創(chuàng)造性學習的過程。從本質(zhì)上，沒有想象力，就無法進行正確的聲樂學習。因此，聲樂教學在聲樂集體課的教學中，也要千方百計啟發(fā)、誘導、開發(fā)、培養(yǎng)學生的想象力。在心理學中，想象還分為再造想象和創(chuàng)造想象兩種:前者是根據(jù)語言的描述或圖形、音響的示意，在頭腦中再造出相應的新形象的心理過程;后者則是不依據(jù)現(xiàn)成的描述或示意而獨立地創(chuàng)造出新形象的心理過程。這兩種想象互相促進，相得益彰。聲樂集體課對學生想象力的培養(yǎng)，要對這兩種想象力二者兼顧，使其相輔相成。由此可見，想象力的培養(yǎng)也是聲樂集體課對學生心理能力培養(yǎng)的重要一環(huán)，萬萬不可小覷。

三、情感力培養(yǎng)

聲樂集體課對學生心理素質(zhì)———心理能力的培養(yǎng)，以情感力為重點與核心，這種心理能力是聲樂藝術(shù)心理能力的高端能力，也是整個聲樂集體課能力培養(yǎng)的高峰。所謂“情感”，指的是“人對客觀現(xiàn)實的一種特殊的反應形式，是對客觀事物是否符合人的需要的一種復雜的心理反應，是主體對待客體的一種態(tài)度。”［1］(p．372)彼得羅夫斯基說:“情感就其內(nèi)容而言是極其多樣的……換句話說，人的情感的根源在于其多樣的自然和文化的需要?！保?］(p．398)聲樂是抒情的藝術(shù)，情感是聲樂藝術(shù)的生命與靈魂。聲樂演唱的高低，并不決定于演唱技巧的高低，而決定于情感含量的高低。匈牙利著名鋼琴家、作曲家李斯特說:“音樂是不假任何外力，直接沁人心脾的最純的感情的火焰;它是從口吸入的空氣，它是生命的血管中流通著的血液。感情在音樂中獨立存在，放射光芒。”［4］(p．264)我國西漢時的《毛詩序》也說:“情動于中而形于言，言之不足故嗟嘆之，嗟嘆之不足故詠歌之，詠歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也?！笨梢姽沤裰型獾囊魳芳覀儯家褜σ魳返氖闱樾蕴卣饔辛艘恢碌拿鞔_認知。我國傳統(tǒng)的聲樂演唱理論中，也一直強調(diào)“以情帶聲，聲情并茂”，“不但聲之宜講，而得曲之情尤為重要”，“必一唱而形神畢出”，“一聲唱到融神處，毛骨蕭然六月寒”……聲樂集體課教育對學生情感力的培養(yǎng)，主要有兩大方面:一大方面是通過對歌曲的學唱、演唱過程，培養(yǎng)起學生通過歌曲的旋律、節(jié)奏、音色、速度、力度、調(diào)式、調(diào)性、語言(語義、語氣、語調(diào)、語音等)、演唱技巧(運用裝飾音、連音、跳音、頓音、斷音、拖腔、潤腔、換氣、偷氣等)等各種手段，來表現(xiàn)歌曲情感的能力。另一個大方面，是教師與學生要實現(xiàn)親情互動，首先教師要傾情投入，真情關(guān)愛學生，熱情教課。同時教師要激發(fā)學生的情感，使學生成為性情中人，與學生形成心連心的教學氣氛。由此可見，情感力的培養(yǎng)更是聲樂集體課對學生心理能力培養(yǎng)的核心與重點，更應當引起高度重視，并以此作為聲樂集體課對學生心理能力培養(yǎng)的一條貫穿線。

四、理解力培養(yǎng)

聲樂集體課對學生心理素質(zhì)———心理能力的培養(yǎng)，以理解力培養(yǎng)為升華與結(jié)晶，這是整個聲樂集體課能力培養(yǎng)的歸宿。所謂“理解”，在心理學上是指逐步認識事物的聯(lián)系，關(guān)系直至認識事物的本質(zhì)規(guī)律的一種思維活動。理解又分為兩種:一種是直接理解，是指沒有中介思維參與，而是個體通過目前的親身經(jīng)驗實現(xiàn)的理解;另一種是間接理解，是指借用前人經(jīng)驗或個體以往的經(jīng)驗，通過一系列的分析綜合、抽象概括等中介思維所實現(xiàn)的理解。理解作為一種心理活動過程，既有感性因素(如頓悟、靈感思維等)，也有理性因素(如分析、歸納、總結(jié)等)，可以說，它是感性與理性的完美結(jié)合。聲樂集體課對學生理解力的培養(yǎng)，可以提高學生的藝術(shù)感情力、藝術(shù)想象力、藝術(shù)情感力，因為理解常常具有重要的指導作用。也正是在這個意義上，我們同樣可以喊出“理解萬歲”的口號。聲樂集體課離不開理解，不僅樂理課需要師生共同理解，而且歌曲的講解與分析課，也離不開理解，包括歌曲的思想內(nèi)容(題材、主題、形象、情感、事件等)和藝術(shù)形式(體裁、結(jié)構(gòu)、語言、手法、風格等)的各個要素，全都需要理解。關(guān)于歌曲演唱的各個藝術(shù)環(huán)節(jié)(發(fā)聲、呼吸、共鳴、語言、情感表現(xiàn)、風格體現(xiàn)等)，就更需要理解。只有理解了，才能在實踐活動中有所發(fā)明、有所創(chuàng)造。當然，理解力培養(yǎng)不是一朝一夕、一蹴而就的，它需要大量的知識積累與廣博的文化藝術(shù)修養(yǎng)，所謂“厚積薄發(fā)”、“長期積累”，講的都是這個道理。所以，要培養(yǎng)學生的理解力，教師就必須在學生的基本功上劫大腦筋、化大氣力、作大文章，要努力使學生具有多方面的文化知識、藝術(shù)知識、音樂知識，成為一個一專多能的復合型聲樂人才。只有見多識廣，理解力才能有大幅度的提升。由此可見，理解力的培養(yǎng)同樣是聲樂集體課不容忽視的重要環(huán)節(jié)，教師對此也要不遺余力。綜上所述，本文從注意力培養(yǎng)、想象力培養(yǎng)、情感力培養(yǎng)、理解力培養(yǎng)四大層面，系統(tǒng)地論述了心理學窺視下的聲樂集體課中對學生心理素質(zhì)———心理能力的重要課題。而這四個層面又是相輔相成、互為整體的。

作者:郭艷燕單位:江西師范大學