導(dǎo)語(yǔ)：淺談電視劇的人物布局一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要：在影視劇中，人物是故事的主體。人物品質(zhì)決定故事品性，人物布局就是故事布局。在創(chuàng)作中，人物布局應(yīng)該考慮四個(gè)維度：一是人物的類型化設(shè)計(jì)；二是人物的主題性設(shè)計(jì)；三是人物的戲劇化設(shè)計(jì)；四是人物的功能性設(shè)計(jì)。由此，才能以精彩的人物布局創(chuàng)作出優(yōu)秀的電視劇作品。

關(guān)鍵詞：人物;類型化設(shè)計(jì);主題性設(shè)計(jì);戲劇化設(shè)計(jì);功能性設(shè)計(jì)

故事是影視劇的主體。故事有兩個(gè)主要元素，一為人物，二為情境。情境即人物在具體事件中的處境，包括事件、人物關(guān)系及時(shí)空環(huán)境。根據(jù)故事中人物與事件之間的關(guān)系，電視劇故事有三種形態(tài)，即以事件為主的大情節(jié)、以人物為主的小情節(jié)和兼顧人物與事件的中情節(jié)。無(wú)論故事形態(tài)怎樣，人物總是故事的核心，故事是靠人物和人物命運(yùn)來(lái)吸引觀眾，人物的品質(zhì)決定故事的品質(zhì)。在題材故事確定后，電視劇創(chuàng)作通常是從人物設(shè)計(jì)開始的。如果說(shuō)情節(jié)是故事的血肉，人物則是故事的骨架。骨架搭建好了，故事就有了自己的戲路，故事的發(fā)展也就順理成章。但如果人物設(shè)計(jì)有缺陷，故事也會(huì)有缺陷，故事的調(diào)整也總是從人物設(shè)計(jì)著手。本文將從類型、主題及故事的戲劇性和功能性等多個(gè)維度來(lái)論述電視劇人物布局的基本要求。

一、電視劇人物的類型化設(shè)計(jì)

電視劇也是按照產(chǎn)品類型來(lái)生產(chǎn)的。不同類型的電視劇面對(duì)不同的觀眾和不同的市場(chǎng)，也有著不同的敘事模式和不同的功能特征。編劇在進(jìn)行劇本創(chuàng)作的時(shí)候，首先要思考的便是做什么類型的電視劇，然后根據(jù)題材故事的特征，按照預(yù)定類型的要求進(jìn)行故事中的人物設(shè)計(jì)。不同類型的電視劇對(duì)人物有不同的要求。如表1所示，主旋律電視劇的主人公一般都是正面人物，偶像劇的人物一般都是俊男靚女，具有偶像身份和氣質(zhì)，而勵(lì)志劇中的主人公一般都是小人物，且要讓他們歷經(jīng)坎坷。悲劇中的主人公多為好人，好人遭受不應(yīng)該有的毀滅或痛苦，才會(huì)引發(fā)共情。而喜劇中的主人公一般都是有缺點(diǎn)的人，但又不能是純粹的壞人，主人公身上的缺點(diǎn)往往會(huì)被夸張到有悖常理，達(dá)到可笑的地步。類似的題材，不同的人物設(shè)計(jì)，就會(huì)產(chǎn)生不同類型的電視劇。譬如電視劇《蟻?zhàn)濉泛汀段伨印范紝懙氖峭獾啬贻p人在城市中的生活狀態(tài)，《蟻?zhàn)濉穼懙氖且曰⒁环珵榇淼哪贻p人追求愛情與夢(mèng)想的故事，是一部典型的勵(lì)志劇，而《蝸居》中的郭海萍郭海藻姐妹在城市里的生存狀態(tài)，她們并沒有通過(guò)個(gè)人的努力去追求幸福，從她們身上反映的是社會(huì)問(wèn)題，所以它是一部社會(huì)問(wèn)題劇。很多電視劇類型定位不明確，人物設(shè)計(jì)也不符合類型劇的要求，最終導(dǎo)致項(xiàng)目的失敗。電視劇《獵場(chǎng)》被定位為商戰(zhàn)劇，但商戰(zhàn)劇的主人公一般都為商界精英或企業(yè)老板，而鄭秋冬只是一個(gè)獵頭，他做的工作只是幫企業(yè)挖人，無(wú)法上到商界的層面。而且他事業(yè)上也不成功，最后也只是個(gè)小公司的小老板，沒有做出什么驚天動(dòng)地的大事業(yè)。因而可以說(shuō)這并不是一部勵(lì)志劇，鄭秋冬是個(gè)小人物，但他并沒有靠自己努力取得成功，他更像是個(gè)投機(jī)分子，為了賺錢，他先是做傳銷，后來(lái)又假借他人的身份坑蒙拐騙，他后來(lái)的成功也不是靠個(gè)人的努力，而是靠羅伊人的幫助。這也不是一部愛情劇，他與羅伊人以及熊青春及賈衣玫之間的所謂愛情既不美好也不純粹，這樣的愛情故事難以激起觀眾的興趣。當(dāng)然，人物的類型化設(shè)計(jì)并不意味著人物設(shè)計(jì)的模式化和套路化，編劇不能墨守成規(guī)。人物的創(chuàng)新是類型創(chuàng)新的重要方面。了解電視劇類型化的特征正是為了在遵循基本創(chuàng)作規(guī)律的同時(shí)有所突破和創(chuàng)新。電視劇《暗算》是一部成功的諜戰(zhàn)劇。在以往的諜戰(zhàn)劇中，主人公都是大智大勇的英雄人物，而在這部電視劇中主人公阿炳是個(gè)傻子。另一個(gè)主人公黃依依則是數(shù)學(xué)天才，她破譯密碼不是為了祖國(guó)，而是為了拯救一個(gè)與她有私情的男人，這兩個(gè)人物的結(jié)局也是悲慘的，阿炳是自殺，黃依依也死得很卑微。這兩個(gè)人物都是以往諜戰(zhàn)劇中少有的人物形象，也是這部電視劇最有價(jià)值之所在。

二、電視劇人物的主題性設(shè)計(jì)

電視劇中的所有人物構(gòu)建成了劇中完整的人物體系，它也構(gòu)成了故事中的語(yǔ)言體系，它具有敘事功能、表意功能和審美功能。人有靈魂，人的本性是其靈魂所決定的。同樣，故事也有靈魂，故事沒有靈魂就沒有生命力。創(chuàng)作者不只是講故事，更重要的是通過(guò)故事把自己對(duì)人生的體驗(yàn)和對(duì)人性的認(rèn)識(shí)傳達(dá)給觀眾。電視劇的故事中都蘊(yùn)含著思想。對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，故事是個(gè)人思想和情感的載體，編劇編寫故事的過(guò)程中總會(huì)自覺或不自覺地把自己對(duì)人生的體驗(yàn)和感悟融入其中，藝術(shù)講究形象性，創(chuàng)作者個(gè)人的思想情感必須通過(guò)劇中的人物體系自然而然地表現(xiàn)出來(lái)。編劇在建構(gòu)劇中人物體系的時(shí)候，須考慮怎樣通過(guò)劇中人物來(lái)表達(dá)所要表達(dá)的思想主題。電視劇《士兵突擊》寫的是“一個(gè)傻子戰(zhàn)勝周圍一群聰明人的故事”,劇中人物大致可分為兩類：一類以許三多為代表，他們始終恪守做人的本分，保持心靈的純真，善良，誠(chéng)實(shí)，腳踏實(shí)地，不拋棄，不放棄。另一類以成才為代表，是精致的利己主義者，投機(jī)虛偽，急功近利，為達(dá)目的不擇手段。通過(guò)兩種人物和兩種人生的對(duì)比，編劇表達(dá)了自己的價(jià)值觀和人生觀。而在電視劇《潛伏》中，作者通過(guò)劇中人物表現(xiàn)出信仰的力量。在這部電視劇中，大致也可以分為兩類人物：一類是有信仰的人，如余則成和李涯，他們雖然信仰不同，但都是有信仰的人，這樣的人生是創(chuàng)作者所同情和欣賞的；而另一類則是沒有信仰的人，如吳站長(zhǎng)、謝若林，他們貪生怕死，貪污腐化，如同行尸走肉，為了個(gè)人私利不擇手段，這樣的人生觀是創(chuàng)作者所要批判的。故事中的人物系統(tǒng)其實(shí)也是個(gè)表意系統(tǒng)。每一個(gè)人物都是一個(gè)語(yǔ)言符號(hào)，代表著特定的意義，創(chuàng)作者所要表達(dá)的意念通常主要由劇中主要人物來(lái)承擔(dān)，但其他人物也同樣是不可或缺的。電影《小蘿莉的神猴大叔》要表現(xiàn)的是一種超越宗教、階級(jí)和種族的情感。男主人公神猴大叔是個(gè)印度青年，而小蘿莉則是巴基斯坦女孩，兩人屬于不同的國(guó)家、不同的民族，信仰不同的宗教，兩個(gè)國(guó)家原本一體，后來(lái)卻成為敵對(duì)國(guó)家，而神猴大叔居然肯冒著生命危險(xiǎn)把走失的小蘿莉送回家，這就是一種超越宗族和宗教的愛。在電視劇《潛伏》中，故事的主題主要表現(xiàn)在余則成身上，但吳站長(zhǎng)、謝若林這些小人物的存在對(duì)于主題的強(qiáng)化同樣有著非同尋常的意義。

三、電視劇人物的戲劇化設(shè)計(jì)

故事有兩個(gè)元素，一為人物，二為情境，即事件。事件無(wú)非是要給人物提供一個(gè)表現(xiàn)性格和命運(yùn)的舞臺(tái)，人物才是故事的主體，所以搭建人物體系也是在建構(gòu)故事的戲劇結(jié)構(gòu)。故事是靠戲劇沖突來(lái)推動(dòng)的，戲劇沖突是推動(dòng)劇情發(fā)展的內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力。所謂劇情其實(shí)就是特定性格的人物在特定情境下所發(fā)生的行為。同樣的事件、不同性格的人物，處于不同的人物關(guān)系中，其產(chǎn)生的行為也完全不同。同樣是求愛，《貧嘴張大民的幸福生活》中內(nèi)心自卑的張大民在心目中的女神李云芳面前表現(xiàn)得那么窘迫，令人啼笑皆非，而《亮劍》中天不怕地不怕的草莽英雄李云龍?jiān)跅钚闱鄣拿媲耙诧@得十分尷尬，與他在田雨面前的自信形成對(duì)比。故事的戲劇性很大程度上取決于人物。在電視劇中，人物形態(tài)、人物性格及人物關(guān)系是決定其戲劇性的重要因素。文學(xué)史上有兩種塑造人物的方式，一種表現(xiàn)人物的單一情欲或單一性格，好人好到極致，壞人壞到極點(diǎn)。如巴爾扎克小說(shuō)中的吝嗇鬼葛朗臺(tái)。另一種則是表現(xiàn)人物的多種情欲和多種性格，表現(xiàn)人物性格的復(fù)雜性，好人身上也有缺點(diǎn)，壞人也有善良的時(shí)候，如莎士比亞筆下的人物如哈姆雷特、夏洛克等都是這樣性格復(fù)雜的人物。從戲劇性來(lái)看，單一性格的人物其動(dòng)機(jī)是單一的，行動(dòng)是直線式的，容易把劇情推向極致。而性格復(fù)雜的人，動(dòng)機(jī)復(fù)雜，行為復(fù)雜，劇情也更為復(fù)雜豐厚。與以往電視劇中的主人公相比較，《亮劍》中的李云龍是個(gè)非常態(tài)性的人物，他是個(gè)草莽英雄，性格強(qiáng)悍，作戰(zhàn)勇敢，智慧超群，敢作敢為，其智慧膽識(shí)均不同尋常，做事情往往不按常理出牌，打起仗來(lái)總能出奇制勝，以少勝多，因?yàn)槠渌枷胄袨槎汲街車娜?，常常發(fā)生沖突，每一次立下戰(zhàn)功，往往隨之而來(lái)的就是因?yàn)檫`抗軍令而受到處分，他的命運(yùn)也因此極富戲劇性?！妒勘粨簟分械脑S三多是個(gè)普通士兵，但性格執(zhí)拗，顯得有點(diǎn)傻氣，別人都變得勢(shì)利世俗，他卻要堅(jiān)守士兵的本分，這也使他與周圍的人和環(huán)境發(fā)生沖突，這就構(gòu)成了這部劇的戲劇基礎(chǔ)。人物的行為主要由動(dòng)機(jī)和性格所決定。動(dòng)機(jī)是人物行動(dòng)的動(dòng)力，而性格決定人物的行為方式。故事是要靠戲劇沖突來(lái)推動(dòng)的，一般說(shuō)來(lái)，人物性格越溫和越軟弱，與周圍的人物和環(huán)境越容易保持和諧，發(fā)生沖突的可能性越小，戲劇性也越弱；而人物性格越強(qiáng)大，與周圍人群越不和諧，越容易產(chǎn)生沖突，戲劇性也越強(qiáng)。所以在電視劇里，生活中那些所謂的好人，往往戲劇性都弱，很難寫好，人物性格平庸，故事也難免平庸。因此創(chuàng)作者總是愿意尋找那些非常態(tài)的人物作為自己故事中的人物，非常態(tài)的人物才可能產(chǎn)生非常態(tài)的故事，也只有非常態(tài)的故事才能滿足觀眾的好奇心。非常態(tài)人物分為兩種：一是超越常態(tài)的人物，包括有著強(qiáng)烈欲望的人物、偏執(zhí)信仰的人物、性格強(qiáng)大的人物及能力非凡的人物，這些人思想、能力或性格都超越常人，也超越了周圍的環(huán)境，他們都很強(qiáng)勢(shì)，很強(qiáng)大，行為往往不被人理解，也容易與周圍的人與環(huán)境發(fā)生沖突。二是異于常態(tài)的人，主要包括那些有身體缺陷、心理缺陷、性格缺陷和認(rèn)知缺陷的人物，譬如《權(quán)力的游戲》中的提利昂是個(gè)侏儒，《櫻桃》中的櫻桃是個(gè)智障女人，他們由于自身的原因，也容易與周圍人物或環(huán)境發(fā)生沖突。人物性格是要在一定的人物關(guān)系中才得以表現(xiàn)，搭建電視劇中的人物關(guān)系其實(shí)也是在建構(gòu)其戲劇構(gòu)架。編劇在對(duì)故事進(jìn)行人物布局的時(shí)候，首先要考慮的是故事結(jié)構(gòu)及其故事維度。電視劇故事結(jié)構(gòu)有單線結(jié)構(gòu)和復(fù)線結(jié)構(gòu)，單線結(jié)構(gòu)圍繞單條故事線發(fā)展情節(jié)，如《士兵突擊》《貧嘴張大民的幸福生活》等，而復(fù)線結(jié)構(gòu)則圍繞多條故事線發(fā)展情節(jié)，如《權(quán)力的游戲》《人間正道是滄?！返取尉€結(jié)構(gòu)的故事只需建構(gòu)單一的人物體系，而復(fù)線結(jié)構(gòu)則需要建構(gòu)多個(gè)人物體系。在電視劇中，人物設(shè)計(jì)是為了塑造人物或者展開故事情節(jié)。一般說(shuō)來(lái)，以事件為中心、以事帶人的大情節(jié)故事都是圍繞事件來(lái)搭建人物關(guān)系的，電視劇《破冰行動(dòng)》中的故事是圍繞發(fā)生在廣東沿海某城市破獲一起販毒集團(tuán)案來(lái)展開的，圍繞這個(gè)事件，建構(gòu)了相互對(duì)立的敵我雙方陣營(yíng)的形形色色的人物，構(gòu)成了富有戲劇張力的人物體系。而以人物為中心、以人帶事的小情節(jié)故事則主要圍繞主人公來(lái)建構(gòu)人物關(guān)系，《貧嘴張大民的幸福生活》是圍繞主人公張大民來(lái)建構(gòu)劇中人物關(guān)系的，《士兵突擊》也是圍繞許三多這個(gè)主人公來(lái)建構(gòu)的人物關(guān)系。《亮劍》算得上是中情節(jié)故事，有時(shí)候是按人物來(lái)設(shè)計(jì)人物關(guān)系，有時(shí)候也按事情發(fā)展的需要來(lái)建構(gòu)人物關(guān)系。構(gòu)建電視劇中的人物體系同時(shí)也是在構(gòu)建故事中的戲劇架構(gòu)，也就是構(gòu)建故事的動(dòng)力系統(tǒng)。故事是需要戲劇沖突來(lái)推動(dòng)的，人物關(guān)系架構(gòu)不好，推動(dòng)故事發(fā)展的戲劇動(dòng)力就可能不足，劇情也可能會(huì)乏味。在電視劇中人物關(guān)系是需要戲劇關(guān)系來(lái)連接的，這是一種相互對(duì)立又相互依存的關(guān)系。通常都會(huì)通過(guò)某個(gè)事件或者建構(gòu)物理空間或利益關(guān)系把人物聚集在一個(gè)平臺(tái)上，讓不同性格、不同命運(yùn)或不同追求的人聚集在一起，讓他們?yōu)榱烁髯缘挠归_沖突，展示他們的性格，從而揭示出人性。在優(yōu)秀的電視劇中，每個(gè)人物都有自己的個(gè)性，每個(gè)人物都有自己搭戲的對(duì)手，很多時(shí)候各人物的性格都要有所差異，甚至是一種對(duì)立的關(guān)系，這樣才更能產(chǎn)生戲劇性的效果，李云龍是個(gè)草莽英雄，與他搭檔的政委卻是個(gè)溫文爾雅的大學(xué)生，李云龍看不上大學(xué)生，兩個(gè)人就有了沖突，也就能產(chǎn)生出戲劇性來(lái)。在電視劇《獵場(chǎng)》中，其人物架構(gòu)雖是圍繞主人公鄭秋冬來(lái)建構(gòu)的，但其中卻缺乏戲劇張力。從主線故事來(lái)看，鄭秋冬并沒有真正的對(duì)手，他與袁昆之間只是競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系，不是真正意義上的對(duì)手，他們之間的對(duì)手戲很少。劉體量雖說(shuō)是他的人生導(dǎo)師，其實(shí)戲份也很少。林拜算是個(gè)陪襯性人物，但與鄭秋冬也少有交集。因此，這樣的人物關(guān)系難以撐起主線。故事的情感線主要圍繞鄭秋冬與三個(gè)女人的關(guān)系進(jìn)行。鄭秋冬與羅伊人的關(guān)系最為密切，但他們之間其實(shí)并沒有多少戲，因?yàn)樗麄冊(cè)臼窍鄲?，并沒有矛盾沖突，最終也只能分開。鄭秋冬與熊青春和賈衣玫之間也是沒有真正的愛情，他們之間可能發(fā)生的戲劇沖突很少，故事也不好看。

四、電視劇人物的功能性設(shè)計(jì)

電視劇既可以按照生活本來(lái)的樣子復(fù)制生活，也可以按照自己的愿望和理想創(chuàng)造生活。電視劇是用影像（鏡頭）來(lái)講故事。講故事使得其具有造夢(mèng)、紀(jì)實(shí)、教化和娛樂(lè)的功能。觀眾看電視劇，也是為了尋夢(mèng)和審美，增加人生知識(shí)和信息，認(rèn)識(shí)人性和人生，在受到教育的同時(shí)得到消遣和娛樂(lè)。故事中可以有美，有夢(mèng)想的生活，有知識(shí)和信息，有情感和趣味。而在電視劇里，故事是類型的，不同的類型包含不同的戲劇元素，滿足消費(fèi)者不同的精神需求。主旋律電視劇的政治性較強(qiáng)，以英雄、領(lǐng)袖和先進(jìn)人物為主人公，主要以造夢(mèng)和教化為主，戰(zhàn)爭(zhēng)劇展示的是暴力，表現(xiàn)的英雄，滿足人類對(duì)英雄的夢(mèng)想，從征服和勝利中得到滿足。喜劇則以教化和娛樂(lè)為主，把歡笑背后有價(jià)值的東西揭出給人看。偶像劇也是以造夢(mèng)和娛樂(lè)為主，多以愛情為題材，多為偶像人物為主人公，表現(xiàn)浪漫美好的愛情故事。人物是故事的主體，故事的功能性必須通過(guò)人物身上體現(xiàn)出來(lái)，編劇創(chuàng)作的時(shí)候就要考慮把預(yù)設(shè)的功能賦予到各個(gè)人物身上。人物的品質(zhì)決定故事的品質(zhì)。如果人物是有品位的，故事也必定有口味；如果人物是理想化的，故事也會(huì)具有夢(mèng)幻般的色彩；如果人物是有趣的，故事也可能是有趣的。電視劇《大長(zhǎng)今》其實(shí)是一部古裝偶像勵(lì)志劇，主人公徐長(zhǎng)今從身份卑微的宮女成長(zhǎng)為一代名廚和一代名醫(yī)，集善良、才智和美麗于一身，為天下男人塑造了一個(gè)完美女人的形象。在這個(gè)人物身上也體現(xiàn)了電視劇的造夢(mèng)功能。劇中有很多對(duì)韓國(guó)古代宮廷生活的描寫，尤其是宮廷后宮生活的描寫，幫助觀眾了解了韓國(guó)的歷史。其次很多表面看是在講做飯或者治病，其實(shí)是在講人生，包含著許多人生的哲理，劇中徐長(zhǎng)今與韓尚宮之間的情感等也是感人至深，而姜德久夫妻這兩個(gè)活寶式的人物則給該劇帶來(lái)了許多笑料，也為該劇故事增添了許多趣味。在某種程度上說(shuō)，好的編劇其實(shí)就是個(gè)好的廚師。廚師要炒好一道菜，先要知道要炒怎樣的菜，然后找到好的材料、配料和佐料，并按照預(yù)定的程序進(jìn)行操作。編劇也是一樣，先要知道要拍一個(gè)什么類型的電視劇，找到適合于這個(gè)類型的題材故事，準(zhǔn)備好主料、配料和佐料，設(shè)計(jì)好人物，搭建好人物關(guān)系，然后按照故事本來(lái)的邏輯展開情節(jié)敘事，實(shí)現(xiàn)預(yù)設(shè)的故事功能，最終就能炒出一道能夠滿足觀眾和市場(chǎng)需求的精神大餐來(lái)。

作者:陳曉春 單位:中國(guó)傳媒大學(xué)藝術(shù)研究院