本人系公司下屬大通電影城經(jīng)理。剛剛過(guò)去的2010年，我們大通電影城經(jīng)營(yíng)團(tuán)隊(duì)在公司總經(jīng)理室的親切關(guān)懷下，認(rèn)真貫徹市文廣局，公司班子制定的戰(zhàn)略決策和目標(biāo)任務(wù)。通過(guò)大家共同努力，取得了豐碩的成果。在影城的裝飾中，我們?yōu)榻鉀Q如何節(jié)約資金想盡了辦法。經(jīng)局，公司領(lǐng)導(dǎo)同意，采用了分塊包工，大件自購(gòu)等方法，減少了中間環(huán)節(jié)，為國(guó)家，集體節(jié)約資金超過(guò)173.9萬(wàn)元。有時(shí)為了與工程單位較真施工質(zhì)量問(wèn)題，甚至帶來(lái)一些恐嚇。為有效提高工程進(jìn)度，我們又放棄了應(yīng)有的休息日等等。。。。。。像這樣的事例舉不勝舉。應(yīng)該說(shuō)：大通電影城順利建成開(kāi)業(yè)，凝聚了公司領(lǐng)導(dǎo)和我們基建人員的心血和汗水，是公司繼魯迅電影城后自主投資建設(shè)的最大亮點(diǎn)。自7月18日影城試營(yíng)業(yè)來(lái)，牢牢堅(jiān)持貫徹公司領(lǐng)導(dǎo)提出的“爭(zhēng)創(chuàng)國(guó)內(nèi)一流影院”的目標(biāo)，以五星級(jí)的硬件設(shè)施設(shè)備為突破口，力爭(zhēng)讓我們的觀眾能“來(lái)到一個(gè)，留住一個(gè)”。經(jīng)營(yíng)中我們提出的口號(hào)是“有節(jié)過(guò)節(jié)，無(wú)節(jié)造節(jié)”以新，奇，特的策劃活動(dòng)為載體，以科學(xué)管理為抓手，使我們的觀眾人數(shù)一舉超過(guò)大地影院確定了在上虞電影市場(chǎng)的主導(dǎo)地位，近半年的運(yùn)營(yíng)，我們已放映電影6998場(chǎng)，觀眾達(dá)12萬(wàn)人次，實(shí)現(xiàn)票房收入近300萬(wàn)元。

根據(jù)市文廣局關(guān)于“黨員干部述廉，評(píng)廉，考廉工作安排意見(jiàn)”的要求，本人將履行廉政情況簡(jiǎn)要匯報(bào)如下：

一年來(lái)，我時(shí)刻牢記黨的宗旨，自覺(jué)增強(qiáng)黨性觀念，正確對(duì)待權(quán)力，地位和自身利益，為人民掌好權(quán)，用好權(quán)，做人民的公仆，按照黨的廉潔從政要求，認(rèn)真落實(shí)廉政監(jiān)督責(zé)任制，自覺(jué)接受群眾監(jiān)督。

一，加強(qiáng)廉政學(xué)習(xí)，提高廉潔意識(shí)，注重自我預(yù)防。

本人能夠積極參加上級(jí)部門(mén)的組織的廉政教育活動(dòng)，學(xué)習(xí)黨和國(guó)家關(guān)于黨風(fēng)廉政建設(shè)的若干規(guī)定，重視自學(xué)努力領(lǐng)會(huì)精神實(shí)質(zhì)，并常對(duì)照黨紀(jì)法規(guī)認(rèn)真查找自身權(quán)貫徹廉政中存在的問(wèn)題，有針對(duì)性整改。通過(guò)不斷學(xué)習(xí)，不僅使我在思想上提高了對(duì)反腐倡廉工作的重要性，長(zhǎng)期性的認(rèn)識(shí)，還增強(qiáng)了我嚴(yán)于律己的自覺(jué)性和同腐敗作斗爭(zhēng)的主動(dòng)性。達(dá)到能用正確的世界觀，人生觀，價(jià)值觀指導(dǎo)自身工作。

二，嚴(yán)格以身作則，處處防微杜漸。

各位領(lǐng)導(dǎo)，同志們大家上午好!

本人系公司下屬大通電影城經(jīng)理。剛剛過(guò)去的2010年，我們大通電影城經(jīng)營(yíng)團(tuán)隊(duì)在公司總經(jīng)理室的親切關(guān)懷下，認(rèn)真貫徹市文廣局，公司班子制定的戰(zhàn)略決策和目標(biāo)任務(wù)。通過(guò)大家共同努力，取得了豐碩的成果。在影城的裝飾中，我們?yōu)榻鉀Q如何節(jié)約資金想盡了辦法。經(jīng)局，公司領(lǐng)導(dǎo)同意，采用了分塊包工，大件自購(gòu)等方法，減少了中間環(huán)節(jié)，為國(guó)家，集體節(jié)約資金超過(guò)173.9萬(wàn)元。有時(shí)為了與工程單位較真施工質(zhì)量問(wèn)題，甚至帶來(lái)一些恐嚇。為有效提高工程進(jìn)度，我們又放棄了應(yīng)有的休息日等等像這樣的事例舉不勝舉。應(yīng)該說(shuō)：大通電影城順利建成開(kāi)業(yè)，凝聚了公司領(lǐng)導(dǎo)和我們基建人員的心血和汗水，是公司繼魯迅電影城后自主投資建設(shè)的最大亮點(diǎn)。自7月18日影城試營(yíng)業(yè)來(lái)，牢牢堅(jiān)持貫徹公司領(lǐng)導(dǎo)提出的“爭(zhēng)創(chuàng)國(guó)內(nèi)一流影院”的目標(biāo)，以五星級(jí)的硬件設(shè)施設(shè)備為突破口，力爭(zhēng)讓我們的觀眾能“來(lái)到一個(gè)，留住一個(gè)”。經(jīng)營(yíng)中我們提出的口號(hào)是“有節(jié)過(guò)節(jié)，無(wú)節(jié)造節(jié)”以新，奇，特的策劃活動(dòng)為載體，以科學(xué)管理為抓手，使我們的觀眾人數(shù)一舉超過(guò)大地影院確定了在上虞電影市場(chǎng)的主導(dǎo)地位，近半年的運(yùn)營(yíng)，我們已放映電影6998場(chǎng)，觀眾達(dá)12萬(wàn)人次，實(shí)現(xiàn)票房收入近300萬(wàn)元。

根據(jù)市文廣局關(guān)于“黨員干部述廉，評(píng)廉，考廉工作安排意見(jiàn)”的要求，本人將履行廉政情況簡(jiǎn)要匯報(bào)如下：

一年來(lái)，我時(shí)刻牢記黨的宗旨，自覺(jué)增強(qiáng)黨性觀念，正確對(duì)待權(quán)力，地位和自身利益，為人民掌好權(quán)，用好權(quán)，做人民的公仆，按照黨的廉潔從政要求，認(rèn)真落實(shí)廉政監(jiān)督責(zé)任制，自覺(jué)接受群眾監(jiān)督。

一，加強(qiáng)廉政學(xué)習(xí)，提高廉潔意識(shí)，注重自我預(yù)防。

本人能夠積極參加上級(jí)部門(mén)的組織的廉政教育活動(dòng)，學(xué)習(xí)黨和國(guó)家關(guān)于黨風(fēng)廉政建設(shè)的若干規(guī)定，重視自學(xué)努力領(lǐng)會(huì)精神實(shí)質(zhì)，并常對(duì)照黨紀(jì)法規(guī)認(rèn)真查找自身權(quán)貫徹廉政中存在的問(wèn)題，有針對(duì)性整改。通過(guò)不斷學(xué)習(xí)，不僅使我在思想上提高了對(duì)反腐倡廉工作的重要性，長(zhǎng)期性的認(rèn)識(shí)，還增強(qiáng)了我嚴(yán)于律己的自覺(jué)性和同腐敗作斗爭(zhēng)的主動(dòng)性。達(dá)到能用正確的世界觀，人生觀，價(jià)值觀指導(dǎo)自身工作。

在即將過(guò)去的年中，我們電影城經(jīng)營(yíng)團(tuán)隊(duì)自3月份組建之時(shí)起，在公司總經(jīng)理室的正確領(lǐng)導(dǎo)下，認(rèn)真貫徹市文廣局、公司制定的目標(biāo)任務(wù)和工作方針，緊密團(tuán)結(jié)在公司領(lǐng)導(dǎo)班子周?chē)?，以“多快好省地搞好基建工作、勤?yán)奇信地創(chuàng)造經(jīng)營(yíng)業(yè)績(jī)”為主要工作重心，經(jīng)過(guò)近十個(gè)月的努力，不僅用最少的時(shí)間完成了大量艱巨的基建任務(wù)，并通過(guò)初期的磨合與探索，使影城迅速走上了良性運(yùn)作的經(jīng)營(yíng)軌道，現(xiàn)將主要工作總結(jié)如下：

一、多快好省地搞好基建工作。

今年3月我們基建班子成立之初，現(xiàn)有場(chǎng)地僅僅簽訂了租賃協(xié)議，整個(gè)影城的布局也只停留在設(shè)想中，擺在我們面前的是從圖紙?jiān)O(shè)計(jì)、上報(bào)立項(xiàng)到選擇隊(duì)伍、采購(gòu)材料以及最終的開(kāi)工建設(shè)、審批開(kāi)業(yè)等一系列工作，可謂是千頭萬(wàn)緒、任重道遠(yuǎn)。為了按時(shí)完成公司制定的目標(biāo)，我們幾位同志以工地為家，放棄了絕大部分的休息時(shí)間，日夜堅(jiān)守在基建現(xiàn)場(chǎng)，在公司主要領(lǐng)導(dǎo)的高度重視和支持下，只用了不到四個(gè)月時(shí)間即完成了電影城的基建任務(wù)。具體來(lái)說(shuō)，我們主要做到了“多、快、好、省”這四點(diǎn)。

1、多。四個(gè)月的基建工程期內(nèi)，我們幾位同志分工合作，聯(lián)系杭州設(shè)計(jì)院不下數(shù)十次，接觸各路施工隊(duì)伍十余支、牽頭召開(kāi)施工協(xié)調(diào)會(huì)議近十次，自主采購(gòu)原材料8大件總價(jià)值超過(guò)百萬(wàn)元，整理申報(bào)工程建設(shè)及完工開(kāi)業(yè)等涉及七個(gè)政府主管部門(mén)的材料百余份等等，其工作任務(wù)之多是不言而喻的。

2、快。電影城基建工作最主要的矛盾是任務(wù)重而時(shí)間緊，為了給工程建設(shè)多節(jié)約一秒鐘，我們?cè)谧鋈魏问轮卸俭w現(xiàn)了快節(jié)奏的原則。確定內(nèi)部裝修施工單位用快速高效的議標(biāo)方法，從制訂方案到最終確定只花了12天時(shí)間；開(kāi)協(xié)調(diào)會(huì)要快刀斬亂麻，直奔工程中的重點(diǎn)難點(diǎn)問(wèn)題，能夠馬上拿出方案并付諸行動(dòng)；跑主管部門(mén)要快進(jìn)快出，用最短的時(shí)間拿出最理想的結(jié)果；甚至連走路、吃飯也要快，那樣才能為工作節(jié)省出更多的時(shí)間。正是有了這種精神，整個(gè)基建工作才能按局領(lǐng)導(dǎo)的要求提前完成。

3、好。任何建設(shè)工程質(zhì)量永遠(yuǎn)是第一，更何況電影城從設(shè)計(jì)之初即定位在國(guó)內(nèi)一流的水平。因此不僅影城所用的建筑材料和內(nèi)部設(shè)施是最好的，最關(guān)鍵是從工程開(kāi)工之日起，我們就緊緊盯住工程質(zhì)量不放松，大到電器線(xiàn)路是否按圖施工、地面墻面是否平整光潔、頂面管線(xiàn)是否達(dá)到標(biāo)高要求，小到鋼筋水泥是否符合規(guī)格等，我們都做到現(xiàn)場(chǎng)把關(guān)、有錯(cuò)即改，決不放過(guò)任何質(zhì)量安全問(wèn)題。我們可以負(fù)責(zé)任地說(shuō)，電影城的工程質(zhì)量可以達(dá)到優(yōu)良以上。

摘要：近年來(lái)，許多國(guó)產(chǎn)中小成本影片在國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)中異軍突起，但大多由于資金不足，在影片制作、營(yíng)銷(xiāo)宣傳以及整合社會(huì)資源、實(shí)現(xiàn)“舉重若輕”、追求更高的社會(huì)價(jià)值方面都存在著諸多限制。而對(duì)當(dāng)代城市發(fā)展而言，除了依靠自身的軟硬件素質(zhì)，使用電影這種特殊媒介來(lái)進(jìn)行有針對(duì)性的城市營(yíng)銷(xiāo)逐漸被人們所關(guān)注。因此，在中小成本電影發(fā)展與城市營(yíng)銷(xiāo)之間積極尋求合作機(jī)會(huì)，有助于實(shí)現(xiàn)二者的共贏。本文就以此為出發(fā)點(diǎn)，提出了以共創(chuàng)價(jià)值為導(dǎo)向的中小電影城市營(yíng)銷(xiāo)的概念及模式。

關(guān)鍵詞：中小成本電影;城市營(yíng)銷(xiāo);共創(chuàng)價(jià)值

1前言

在當(dāng)今時(shí)代，電影與城市的關(guān)系愈來(lái)愈密切[1]。一方面，電影作為文化創(chuàng)意產(chǎn)品在追求高票房的同時(shí)，也具備審美、意義建構(gòu)和傳遞價(jià)值的作用；另一方面，城市為電影提供了敘事空間和內(nèi)容素材。隨著中小成本電影的迅速發(fā)展以及城市營(yíng)銷(xiāo)理念的推陳出新，共創(chuàng)價(jià)值的電影城市營(yíng)銷(xiāo)為中小成本電影與城市的互動(dòng)與發(fā)展提供了新的思路。但現(xiàn)如今，飛速發(fā)展的中國(guó)電影仍舊面臨著諸多的問(wèn)題。例如，電影中的城市形象模糊，作為影片敘事空間的城市沒(méi)有實(shí)現(xiàn)效用最大化[2]；電影類(lèi)型、內(nèi)容、文化內(nèi)涵與城市形象定位存在錯(cuò)位[3]；城市缺乏主動(dòng)性，僅僅作為拍攝場(chǎng)景存在，缺乏前期積極參與策劃和后期進(jìn)行深度營(yíng)銷(xiāo)的意識(shí)[4]；電影的過(guò)度商業(yè)化、大眾化與電影類(lèi)型的同質(zhì)化容易造成電影本身的“千片一面”現(xiàn)象[5]等。因此，中小成本電影以其獨(dú)特的小眾定位，可能創(chuàng)造出有利于電影本身、城市以及更加貼近觀眾和旅游消費(fèi)者的一些市場(chǎng)機(jī)遇。

2中小電影城市營(yíng)銷(xiāo)概念

中小電影城市營(yíng)銷(xiāo)主要包含兩方面的內(nèi)容：一方面是指城市通過(guò)中小電影這個(gè)媒介，通過(guò)投資電影制作、贊助電影發(fā)行或作為電影的敘事空間，適時(shí)加入風(fēng)景、建筑等城市元素，推動(dòng)電影情節(jié)的發(fā)展，使觀眾在欣賞影片的過(guò)程中對(duì)目標(biāo)城市有所向往，更好地營(yíng)銷(xiāo)宣傳自己，最終導(dǎo)致消費(fèi)行為；另一方面則是指電影在拍攝、制作、發(fā)行過(guò)程中進(jìn)行恰當(dāng)定位，利用現(xiàn)代營(yíng)銷(xiāo)的思維來(lái)展開(kāi)運(yùn)作，積極主動(dòng)地尋求與城市的合作，通過(guò)城市在電影中的“積極參與”來(lái)解決諸如資金籌集等問(wèn)題的同時(shí)，更重要的是通過(guò)對(duì)城市的恰當(dāng)營(yíng)銷(xiāo)，引導(dǎo)電影去創(chuàng)造除經(jīng)濟(jì)效益之外的社會(huì)效應(yīng)與價(jià)值。

敬請(qǐng)各位領(lǐng)導(dǎo)，以上是思想?yún)R報(bào)。同仁指正，請(qǐng)予審核!

同志們大家上午好各位領(lǐng)導(dǎo)。!

大通電影城經(jīng)營(yíng)團(tuán)隊(duì)在公司總經(jīng)理室的親切關(guān)懷下，本人系公司下屬大通電影城經(jīng)理。剛剛過(guò)去的2010年。認(rèn)真貫徹市文廣局，公司班子制定的戰(zhàn)略決策和目標(biāo)任務(wù)。通過(guò)大家共同努力，取得了豐碩的成果。影城的裝飾中，為解決如何節(jié)約資金想盡了辦法。經(jīng)局，公司領(lǐng)導(dǎo)同意，采用了分塊包工，大件自購(gòu)等方法，減少了中間環(huán)節(jié)，為國(guó)家，集體節(jié)約資金超過(guò)173.9萬(wàn)元。有時(shí)為了與工程單位較真施工質(zhì)量問(wèn)題，甚至帶來(lái)一些恐嚇。為有效提高工程進(jìn)度，又放棄了應(yīng)有的休息日等等。像這樣的事例舉不勝舉。應(yīng)該說(shuō)：大通電影城順利建成開(kāi)業(yè)，凝聚了公司領(lǐng)導(dǎo)和我基建人員的心血和汗水，公司繼魯迅電影城后自主投資建設(shè)的最大亮點(diǎn)。自7月18日影城試營(yíng)業(yè)來(lái)，牢牢堅(jiān)持貫徹公司領(lǐng)導(dǎo)提出的爭(zhēng)創(chuàng)國(guó)內(nèi)一流影院”目標(biāo)，以五星級(jí)的硬件設(shè)施設(shè)備為突破口，力爭(zhēng)讓我觀眾能“來(lái)到一個(gè)，留住一個(gè)”經(jīng)營(yíng)中我提出的口號(hào)是有節(jié)過(guò)節(jié)，無(wú)節(jié)造節(jié)”以新，奇，特的策劃活動(dòng)為載體，以科學(xué)管理為抓手，使我觀眾人數(shù)一舉超過(guò)大地影院確定了上虞電影市場(chǎng)的主導(dǎo)地位，近半年的運(yùn)營(yíng)，已放映電影6998場(chǎng)，觀眾達(dá)12萬(wàn)人次，實(shí)現(xiàn)票房收入近300萬(wàn)元。

評(píng)廉，根據(jù)市文廣局關(guān)于“黨員干部述廉?？剂ぷ靼才乓庖?jiàn)”要求，本人將履行廉政情況簡(jiǎn)要匯報(bào)如下：

時(shí)刻牢記黨的宗旨，一年來(lái)。自覺(jué)增強(qiáng)黨性觀念，正確對(duì)待權(quán)力，地位和自身利益，為人民掌好權(quán)，用好權(quán)，做人民的公仆，按照黨的廉潔從政要求，認(rèn)真落實(shí)廉政監(jiān)督責(zé)任制，自覺(jué)接受群眾監(jiān)督。

一。提高廉潔意識(shí)，注重自我預(yù)防。

同志們：

大家上午好!

大通電影城經(jīng)營(yíng)團(tuán)隊(duì)在公司總經(jīng)理室的親切關(guān)懷下，本人系公司下屬大通電影城經(jīng)理。剛剛過(guò)去的年。認(rèn)真貫徹市文廣局，公司班子制定的戰(zhàn)略決策和目標(biāo)任務(wù)。通過(guò)大家共同努力，取得了豐碩的成果。影城的裝飾中，為解決如何節(jié)約資金想盡了辦法。經(jīng)局，公司領(lǐng)導(dǎo)同意，采用了分塊包工，大件自購(gòu)等方法，減少了中間環(huán)節(jié)，為國(guó)家，集體節(jié)約資金超過(guò)173.9萬(wàn)元。有時(shí)為了與工程單位較真施工質(zhì)量問(wèn)題，甚至帶來(lái)一些恐嚇。為有效提高工程進(jìn)度，又放棄了應(yīng)有的休息日等等。像這樣的事例舉不勝舉。應(yīng)該說(shuō)：大通電影城順利建成開(kāi)業(yè)，凝聚了公司領(lǐng)導(dǎo)和我基建人員的心血和汗水，公司繼魯迅電影城后自主投資建設(shè)的最大亮點(diǎn)。自7月18日影城試營(yíng)業(yè)來(lái)，牢牢堅(jiān)持貫徹公司領(lǐng)導(dǎo)提出的爭(zhēng)創(chuàng)國(guó)內(nèi)一流影院”目標(biāo)，以五星級(jí)的硬件設(shè)施設(shè)備為突破口，力爭(zhēng)讓我觀眾能“來(lái)到一個(gè)，留住一個(gè)”經(jīng)營(yíng)中我提出的口號(hào)是有節(jié)過(guò)節(jié)，無(wú)節(jié)造節(jié)”以新，奇，特的策劃活動(dòng)為載體，以科學(xué)管理為抓手，使我觀眾人數(shù)一舉超過(guò)大地影院確定了上虞電影市場(chǎng)的主導(dǎo)地位，近半年的運(yùn)營(yíng)，已放映電影6998場(chǎng)，觀眾達(dá)12萬(wàn)人次，實(shí)現(xiàn)票房收入近300萬(wàn)元。

評(píng)廉，根據(jù)市文廣局關(guān)于“黨員干部述廉?？剂ぷ靼才乓庖?jiàn)”要求，本人將履行廉政情況簡(jiǎn)要匯報(bào)如下：

時(shí)刻牢記黨的宗旨，一年來(lái)。自覺(jué)增強(qiáng)黨性觀念，正確對(duì)待權(quán)力，地位和自身利益，為人民掌好權(quán)，用好權(quán)，做人民的公仆，按照黨的廉潔從政要求，認(rèn)真落實(shí)廉政監(jiān)督責(zé)任制，自覺(jué)接受群眾監(jiān)督。

一、提高廉潔意識(shí)，注重自我預(yù)防。

小英子是故事中的敘事人，《城南舊事》以它那清新和雋永的散文敘事鏡語(yǔ)表現(xiàn)了一個(gè)時(shí)代“童年往事”般的心理路程。影片中。但由于她年幼，這就必然消解文本的深層語(yǔ)意欲望對(duì)象缺席的象征意味，從而也推卸了小英子的社會(huì)行為承擔(dān)責(zé)任。

使影片的敘事風(fēng)格籠罩了一段惆悵、朦朧的情感色彩。影片最大的魅力就是編導(dǎo)有意讓真正的敘事人即成年后的小英子”也可說(shuō)是吳貽弓或者林海音）與被敘述的故事拉開(kāi)時(shí)空距離。

小英子學(xué)著駱駝咀嚼的模樣，影片開(kāi)始的情景里。這不僅反襯了內(nèi)心的天真和童稚，更為重要的奠定了影片中的敘事視點(diǎn)。全片大多數(shù)鏡頭是以小英子的低視角的主觀鏡頭拍攝的這樣，隨著小英子那純真目光的追溯，一切都離我而去”傷懷情緒顯得尤為真切，同時(shí)也顯得更加凄婉和痛楚。

故事中所講述的人物命運(yùn)可以說(shuō)是相當(dāng)凄慘的但語(yǔ)調(diào)還是相當(dāng)溫婉。如秀貞發(fā)瘋了因?yàn)榕c她相好的大學(xué)生從事地下革命活動(dòng)被警察抓走，從影片的內(nèi)容上看。生死不明。導(dǎo)演是用秀貞那哀傷的畫(huà)外音講出來(lái)的鏡頭在當(dāng)年曾居住過(guò)這對(duì)戀人的房屋內(nèi)緩緩地移動(dòng)，那朱紅的被剝落的墻壁和窗戶(hù)仿佛烙下了倆情感的印跡。這些都為影片提供了豐富的視聽(tīng)想象空間，使觀眾沉浸在一種特定的情緒之中。

私生的孩子卻作為恥辱扔到齊化門(mén)，秀貞與那大學(xué)生的自由戀愛(ài)為宗族禮法不能容忍。直至母女倆相見(jiàn)后去火車(chē)站，以至最終慘死于火車(chē)巨輪之下，似乎是那個(gè)社會(huì)給她安排的必然歸宿。影片為了表現(xiàn)這一悲慘的人物命運(yùn)，精心拍攝了雨夜送別的場(chǎng)面，讓火車(chē)煙囪冒出的白煙吞沒(méi)了整個(gè)大遠(yuǎn)景的鏡頭畫(huà)面，大雨中，給母女倆送行的小英子暈倒了畫(huà)外傳來(lái)買(mǎi)報(bào)聲的叫喊：瞧一瞧，母女倆被火車(chē)壓死了導(dǎo)演在這里沒(méi)有讓小英子幼小的心靈承受太多的打擊，也不想讓她純凈的眼睛蒙上太厚的灰塵，一切沉重的精神浩劫都推到幕后，這種含蓄的表現(xiàn)手法是十分耐人尋味的。

表現(xiàn)年幼的妞兒和小英子相互關(guān)愛(ài)和體貼上，相反。導(dǎo)演卻有意依仗各種視聽(tīng)形象的延續(xù)和積累，來(lái)渲染內(nèi)心情感氛圍的彌漫和擴(kuò)散。通過(guò)四次拍攝藤箱里的小油雞和蕩秋千的鏡語(yǔ)抒寫(xiě)，刻畫(huà)了倆內(nèi)心的童真純樸、傷感失意、離愁別恨，以及辛酸孤獨(dú)的種種情愫，這種情感一直貫穿在影片那舒緩而又沉靜的節(jié)奏感中。正因?yàn)槿绱?，小英子離別時(shí)的愁緒疊化在驪歌》旋律中，想戀著那蕩悠悠的秋千，想戀著那毛茸茸的小雞。那回瞻留戀的目光里，輾轉(zhuǎn)出一種沉重的嘆息，滋生出一種纖美而又憂(yōu)傷的詩(shī)意，正如影片中那屋檐下的夜雨，蕩滌成水圈，成漣漪般的彌散開(kāi)來(lái)。

摘要：在中國(guó)當(dāng)代電影的譜系中，“底層喜劇電影”作為重要而特殊的子類(lèi)型，塑造了多樣化的底層形象。對(duì)于城市中的底層游民來(lái)說(shuō)，其活動(dòng)的空間在階級(jí)層面上具有一定的特性，這在電影中主要再現(xiàn)為城鄉(xiāng)之間的轉(zhuǎn)換、現(xiàn)代化城市空間的“震驚體驗(yàn)”、底層特質(zhì)的居住環(huán)境以及象征性的獨(dú)特文化空間等幾個(gè)方面。從手法上來(lái)說(shuō)，紀(jì)實(shí)化的追求、數(shù)字特效的運(yùn)用、類(lèi)型片的糅合以及“戲謔化”的傾向等表現(xiàn)出新世紀(jì)底層喜劇在風(fēng)格上的多元化特征。此外，當(dāng)代底層喜劇存在一種從“游民”到“英雄”的轉(zhuǎn)變。

關(guān)鍵詞：喜劇電影；底層；城市空間；游民；戲謔

近些年來(lái)，針對(duì)當(dāng)代“底層”群體的研究在我國(guó)學(xué)術(shù)界掀起了不小的熱潮，其中在電影研究領(lǐng)域也涌現(xiàn)出一些重要的成果。對(duì)于文學(xué)或電影的“底層研究”而言，作品中的“底層”形象并不等同于客觀現(xiàn)實(shí)中的人群，因此不能把文藝作品當(dāng)作現(xiàn)實(shí)的“反映”（reflection），而是應(yīng)將其視為一種“再現(xiàn)”（presentation）。因此，比起單純探討文本中的“底層”形象，考察這些作品緣何與如何“再現(xiàn)”和“代表”這類(lèi)人群更為關(guān)鍵，從中我們不僅能夠洞悉社會(huì)發(fā)展的癥候，而且可以明晰文藝創(chuàng)作及其產(chǎn)業(yè)（在政策、商業(yè)、文化等語(yǔ)境中）的現(xiàn)狀。對(duì)于20世紀(jì)90年代以來(lái)中國(guó)電影對(duì)“城市游民”這類(lèi)特殊底層群體的再現(xiàn)問(wèn)題，筆者曾以《底層再現(xiàn)》一書(shū)予以細(xì)致探討，不僅勾勒當(dāng)代城市游民電影形象的大致譜系，而且分析不同類(lèi)別的導(dǎo)演（在資本來(lái)源、制片方式、藝術(shù)風(fēng)格、意識(shí)形態(tài)等方面）各具差異的“再現(xiàn)”方式，從中管窺我國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)與電影產(chǎn)業(yè)的雙重發(fā)展癥候①。在結(jié)論部分，筆者非常簡(jiǎn)要地觸探了“底層喜劇”中的“戲謔式”電影，尤其指出這類(lèi)作品在風(fēng)格上對(duì)于當(dāng)代底層形象譜系的“補(bǔ)充”意義。無(wú)論從數(shù)量還是質(zhì)量上來(lái)說(shuō)，當(dāng)代“底層喜劇”這一電影類(lèi)型在2010年前后可謂“荷露尖角”，然而發(fā)展至今已然蔚為大觀：從《高興》《瘋狂的石頭》《瘋狂的賽車(chē)》《人在囧途》《泰囧》，到《雞犬不寧》《我叫劉躍進(jìn)》《落葉歸根》《美麗新世界》《大耳朵有福》等，可以說(shuō)“底層喜劇”已經(jīng)成為中國(guó)當(dāng)代“底層電影”的重要組成部分。那么，對(duì)于這些“戲謔式”的喜劇電影，我們?nèi)绾伟盐掌渌囆g(shù)風(fēng)格、政治立場(chǎng)和產(chǎn)業(yè)訴求，尤其是在“底層再現(xiàn)”方面的藝術(shù)特征和文化政治意義？本文在《底層再現(xiàn)》結(jié)論部分的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步從空間研究的角度切入，討論以農(nóng)民工群體為對(duì)象的“底層喜劇”在城市與鄉(xiāng)村、邊緣與中心、草根與精英等幾重空間結(jié)構(gòu)方面的表現(xiàn)，不僅探究電影中的空間如何再現(xiàn)階層關(guān)系與結(jié)構(gòu)，而且思考“戲謔”風(fēng)格在喜劇表達(dá)上的特征與困境。

一重塑空間：城市與鄉(xiāng)村的轉(zhuǎn)換

列斐伏爾（HenriLefebvre）強(qiáng)調(diào)，空間是一種社會(huì)關(guān)系而非物質(zhì)關(guān)系，社會(huì)化的空間日益被分成碎片，成為“權(quán)力的活動(dòng)中心與相互對(duì)抗的場(chǎng)所”；空間的生產(chǎn)是“社會(huì)階級(jí)和利益集團(tuán)通過(guò)控制土地和建筑物等空間的主要特征來(lái)塑造和影響城市空間形態(tài)和組織的過(guò)程”②。按照這一基本的理論觀點(diǎn)，城市中的空間再現(xiàn)了階層和權(quán)力關(guān)系，社會(huì)運(yùn)動(dòng)與發(fā)展也反過(guò)來(lái)不斷重塑空間。對(duì)于城市中的底層游民來(lái)說(shuō)，其活動(dòng)的空間在階級(jí)層面上具有一定的特性，這在電影作品中經(jīng)由影像和聲音得以再現(xiàn)。對(duì)于“底層喜劇”作品來(lái)說(shuō)，這些空間大致具有以下特征：首先是城鄉(xiāng)之間的轉(zhuǎn)換和游移。農(nóng)民工題材的底層喜劇大都安排主人公們乘坐破舊的長(zhǎng)途汽車(chē)來(lái)到城市，這一情節(jié)設(shè)置不僅交代了人物的身份特征并完成了空間轉(zhuǎn)換，而且能夠敘述故事的起源或背景。例如《高興》中兩位主人公劉高興和五富從“清風(fēng)鎮(zhèn)”前往西安時(shí)扛著大小包先穿越山中隧道（取景地為河南郭亮村），然后坐上一輛長(zhǎng)途汽車(chē)，在車(chē)上討論來(lái)到西安的“夢(mèng)想”，由是展開(kāi)后面的故事；鏡頭跟隨無(wú)人機(jī)模型飛到客車(chē)上空，于是觀眾看到農(nóng)民工們的大小包裹都被密密麻麻地綁在車(chē)頂?！睹利愋率澜纭分械摹靶℃?zhèn)青年”張寶根，片頭乘坐長(zhǎng)途客車(chē)來(lái)到魔都，下車(chē)后拿著一張報(bào)紙四處詢(xún)問(wèn)別人，其目的（或故事的緣起）則通過(guò)畫(huà)外音——一段名曰《美麗新世界》的評(píng)彈唱出來(lái)；寶根對(duì)于上海這座“聚寶盆”的渴望與憧憬，都通過(guò)評(píng)彈歌詞一覽無(wú)遺。而在《雞犬不寧》的片頭，連綿起伏的山巒之內(nèi)，一輛長(zhǎng)途客車(chē)穿梭于從鄉(xiāng)間到城市的公路上，隨著廣播里“大梁正在向現(xiàn)代化邁進(jìn)”的宣傳語(yǔ)，急剎的客車(chē)差點(diǎn)撞上一輛驢車(chē)，卻被后面的摩托車(chē)追尾，由此引出“大梁城”內(nèi)底層劇團(tuán)和游民的故事。此外，《落葉歸根》《人在囧途》等影片更是將長(zhǎng)途客車(chē)的故事貫穿于整部作品，從而以一種類(lèi)似于“公路片”的方式表現(xiàn)了底層生活（尤其是底層旅行）的艱辛與無(wú)奈。作為城鄉(xiāng)之間的連接，長(zhǎng)途客車(chē)這一空間在影片中成為情節(jié)展開(kāi)與人物塑造的戲臺(tái)，一方面彰顯了底層的屬性，另一方面也成為游民的隱喻。其次是現(xiàn)代化都市空間的“震驚體驗(yàn)”。在這些作品中，來(lái)到大城市打拼的農(nóng)民工往往迷失于鋼筋水泥的叢林之中，在高樓大廈面前無(wú)所適從?！陡吲d》中的兩位主人公來(lái)到西安的鼓樓底下四顧茫然，影片接下來(lái)用了幾個(gè)快速剪輯的段落來(lái)表現(xiàn)他們的迷失與震驚——從宏偉的西安城墻到高聳的摩天大樓，從交錯(cuò)的立交橋到寬闊高速路，從人潮擁擠的地鐵到商鋪扎堆的街頭，從拆遷大樓旁邊的購(gòu)物中心到服裝櫥窗中的真人模特；這幾個(gè)鏡頭以甩的方式組接，運(yùn)動(dòng)感十足，畫(huà)外音則是糅合了秦腔的西北搖滾和饒舌?！睹利愋率澜纭分袆倓傔M(jìn)入上海的寶根，乘坐公共汽車(chē)路過(guò)外灘，震懾于夜色中輝煌燦爛的城市建筑；此時(shí)作為畫(huà)外音的評(píng)彈以“聚寶盆”的歌詞（及字幕）配合畫(huà)面中外灘浦西高樓的影像，在音畫(huà)對(duì)位中表達(dá)了底層游民對(duì)于城市財(cái)富的渴望?！段业拿利愢l(xiāng)愁》則在影片開(kāi)頭將鏡頭對(duì)準(zhǔn)廣州火車(chē)站熙熙攘攘的人群，一系列快速剪輯的短鏡頭刻畫(huà)了“民工潮”的樣貌，成為廣州這一都會(huì)給主人公細(xì)妹帶來(lái)的第一印象；畫(huà)面以中景和近景刻畫(huà)了許多打工者的衣著、神態(tài)和動(dòng)作，真實(shí)記錄了其出門(mén)在外的生活狀態(tài)。此外，《瘋狂的石頭》《耳朵大有?！贰段医袆④S進(jìn)》等影片都通過(guò)城市游民（農(nóng)民工、底層小偷或下崗工人等）的視角，表現(xiàn)了現(xiàn)代化城市的繁華以及底層人身處其中的迷茫與不適。這種外來(lái)人對(duì)于城市所產(chǎn)生的現(xiàn)代性“震驚體驗(yàn)”，出現(xiàn)在不同時(shí)期的眾多經(jīng)典作品中。從現(xiàn)代文學(xué)《子夜》中認(rèn)為上海是“怪獸”的吳老太爺?shù)皆缙陔娪爸斜怀鞘性O(shè)施嚇壞的“約什舅舅”③，眾多作品將城市視為現(xiàn)代化的象征，并通過(guò)外來(lái)“鄉(xiāng)巴佬”對(duì)于城市的“震驚體驗(yàn)”來(lái)突顯一種空間的階級(jí)差異。在當(dāng)代底層喜劇電影中，北京、上海、廣州、西安等現(xiàn)代化都市的空間與街景，一方面是情節(jié)敘事的需求（主要交代主人公來(lái)到城市這一情節(jié)點(diǎn)），另一方面則是藝術(shù)表達(dá)的效果（類(lèi)似于營(yíng)造《紅樓夢(mèng)》中“劉姥姥進(jìn)大觀園”的喜劇氛圍）。而影片往往都以外來(lái)游民的視角來(lái)觀看或感受城市，在視聽(tīng)上更多表現(xiàn)為一種陌生化、震驚化甚至戲謔化的音畫(huà)效果。再次是具有底層特質(zhì)的城市居住環(huán)境。《耳朵大有?！返闹魅斯蹩姑溃ㄍ醮蠖洌┳≡谟掷嫌制频呐f平房中，每天吃方便面，日常環(huán)境包括一元擦鞋廳、公共澡堂、二人轉(zhuǎn)小廳、舊小賣(mài)部等空間；《高興》中的劉高興和五福居住在倉(cāng)庫(kù)中，連洗澡的地方也沒(méi)有，日常從事的是收破爛的工作；《美麗新世界》中的寶根借住在小阿姨逼仄狹小的老房子里，在四處找工作無(wú)果后決定賣(mài)盒飯謀生；《我叫劉躍進(jìn)》則從北京郊縣一個(gè)破敗的民房開(kāi)始，借由一個(gè)犯罪案件將眾多底層場(chǎng)景串聯(lián)起來(lái)。居無(wú)定所是游民生活的常態(tài)，這些電影中的都市底層人由于工作不穩(wěn)定或付不起房租等原因，不得不常常更換居住場(chǎng)所。除了臟亂差等特點(diǎn)，這些居住生活環(huán)境在電影中往往同地域、人物身份、情節(jié)設(shè)置等因素息息相關(guān)，因此既具有同質(zhì)性又具有多樣性。最后是具有文化象征性的獨(dú)特城市空間。很多影片刻意建構(gòu)了獨(dú)特的整體性空間，以表現(xiàn)特定的主題，例如《鋼的琴》和《二十四城記》中的工廠空間、《找樂(lè)》或《雞犬不寧》中的戲曲舞臺(tái)空間、《生活秀》和《夏日暖洋洋》中的拆遷街道空間等。這些空間表達(dá)了特定的訴求，例如《鋼的琴》或《鐵西區(qū)》等作品都以深情的鏡頭再現(xiàn)了東北倒閉工廠的每一個(gè)角落，用一種懷舊的姿態(tài)展現(xiàn)了工業(yè)時(shí)代在現(xiàn)代城市中殘留的痕跡以及底層工人的生存境遇；《二十四城記》或《生活秀》則將焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)大城市（成都或武漢）中具體的拆遷和改造項(xiàng)目（成發(fā)集團(tuán)或吉慶街），刻畫(huà)了在這些特定街道或廠房空間中底層民眾的生活變化；而《找樂(lè)》或《雞犬不寧》等電影以京劇或豫劇等傳統(tǒng)戲曲的沒(méi)落為背景，講述了因劇團(tuán)解散而下崗的職工或退休老人的底層城市生活故事。這些電影中的底層空間，往往具有象征性和針對(duì)性的文化訴求，表達(dá)對(duì)于變遷或沒(méi)落進(jìn)程中特定時(shí)代、地域或文化沒(méi)落的懷舊與反思。以上所述這些空間特征及其電影再現(xiàn)，都具有鮮明的底層性。正如列斐伏爾或哈維（DavidHar-vey）所說(shuō)，現(xiàn)代城市空間的發(fā)展愈發(fā)加大了階級(jí)和權(quán)力關(guān)系的差異與不對(duì)等，不同階級(jí)關(guān)系的相互作用與共生導(dǎo)致了空間的發(fā)展、融合與變化④。然而電影并非客觀現(xiàn)實(shí)，而是一種藝術(shù)創(chuàng)作，因此電影所建構(gòu)的空間并不是一種物質(zhì)性的“空間實(shí)踐”（spatialpractices），而是一種想象性的“空間再現(xiàn)”（presentationsofspace）⑤。藝術(shù)家（尤其是導(dǎo)演）們能夠?qū)⒆约旱挠^點(diǎn)和聲音通過(guò)視聽(tīng)語(yǔ)言介入作品的敘事與表達(dá)，從而令電影中的城市空間具有物質(zhì)與精神、現(xiàn)實(shí)與想象等多重屬性。同樣是“底層空間”的再現(xiàn)，這些喜劇電影同《三峽好人》《巫山云雨》《盲井》《泥鰍也是魚(yú)》或《路邊野餐》等現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的電影作品并不相同，呈現(xiàn)出一些鮮明的喜劇化（荒誕、幽默、戲謔、狂歡等）特征，由此彰顯出底層喜劇所獨(dú)有的藝術(shù)風(fēng)格。

二展演戲謔：喜劇與悲劇的變奏

在國(guó)家大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的大背景下，電影產(chǎn)業(yè)作為典型的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，已經(jīng)成為引領(lǐng)我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的先導(dǎo)產(chǎn)業(yè)。伴隨著電影體制的改革、產(chǎn)業(yè)政策的逐步完善，國(guó)家《文化產(chǎn)業(yè)振興計(jì)劃》以及《關(guān)于促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展的指導(dǎo)意見(jiàn)》的出臺(tái)，極大地釋放了電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的潛力，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)迸發(fā)出無(wú)限的生機(jī)與活力。

一、重慶市電影院的歷史發(fā)展與變遷

重慶市作為西南地區(qū)和長(zhǎng)江上游最大的經(jīng)濟(jì)中心城市，有著悠久的歷史文化底蘊(yùn)，是馳名中外的歷史文化名城。早在1937年，中國(guó)著名的電影事業(yè)家夏云瑚耗資14萬(wàn)銀元在重慶市的中心地帶柴家巷口(現(xiàn)鄒容路)建成了國(guó)泰大戲院，這是抗戰(zhàn)時(shí)期當(dāng)時(shí)身為陪都的重慶最大的綜合性影戲院，也是重慶歷史最悠久的電影院。這里白天放電影，晚上演話(huà)劇，曾經(jīng)上演了近百出愛(ài)國(guó)和進(jìn)步話(huà)劇，以及放映了數(shù)百部電影。1954年，新的和平電影院在拆除了國(guó)泰大戲院的原址上建成，新建成的電影院見(jiàn)證了無(wú)數(shù)重慶人的電影夢(mèng)想，給予了一代人生命中揮之不去的黑白記憶。在“”期間，和平電影院被更名為東方紅電影院，1993年，和平電影院恢復(fù)“國(guó)泰”原名，改為國(guó)泰電影院，同時(shí)也成為美國(guó)大片在重慶首映的首選影院。2007年，國(guó)泰電影院被拆除，并和重慶美術(shù)館合二為一，落戶(hù)臨江門(mén)原公安局地塊，修建為國(guó)泰藝術(shù)中心，預(yù)計(jì)2012年底完工。

新中國(guó)成立后，重慶市除國(guó)泰電影院外，在主城各區(qū)分別建成比較有影響力的電影院主要有:兩路口的山城寬銀幕電影院、文化宮影劇院、上清寺鑫樂(lè)向陽(yáng)電影院、唯一電影院、建設(shè)電影院、觀音橋的“嘉陵電影院”、江北城的“江北劇場(chǎng)”和“運(yùn)輸”電影院以及沙坪壩電影院、大坪電影院、北碚電影院等。由于重慶市山城的地理特色，各個(gè)區(qū)之間相隔較遠(yuǎn)，交通較為不便，這些分布在各區(qū)的電影院，在精神生活極度匱乏的年代，為山城人民的生活增添了不少樂(lè)趣。這其中地位最為重要的要數(shù)山城寬銀幕電影，該影院始建于1959年并于1960年完工，位于渝中區(qū)兩路口，整個(gè)建筑前面5個(gè)拱，后面3個(gè)拱，挺拔壯麗。是西南地區(qū)第一家放映70毫米立體聲影片的特級(jí)電影院，在上世紀(jì)70年代末80年代初電影的黃金時(shí)期，山城電影院門(mén)口經(jīng)常是人頭攢動(dòng)。

1996年1月，山城寬銀幕電影院被拆除。改革開(kāi)放以后，中國(guó)電影業(yè)在20世紀(jì)80年代初開(kāi)始出現(xiàn)了幾次改革浪潮，其間起起落落，曲折中逐步前進(jìn)。自2002年開(kāi)始，以新的《電影管理?xiàng)l例》頒布為標(biāo)志，中國(guó)電影業(yè)開(kāi)始了新一輪的體制改革和產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程，中國(guó)電影市場(chǎng)步入發(fā)展的快車(chē)道，至2010年，中國(guó)電影年票房首次突破100億元人民幣。伴隨著這股改革和發(fā)展的浪潮，重慶市的電影市場(chǎng)也在激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中不斷地重新洗牌，大部分傳統(tǒng)老影院被迫出局。通過(guò)對(duì)老影城進(jìn)行改造，提升軟硬件水平，至今依然屹立不倒的老影院也不少。例如沙坪壩電影院，于2007年重新裝修以后，在2010年重慶市電影年票房排行榜上站到了第6名的位置，是重慶市有悠久歷史的老影院里現(xiàn)今維持票房最高的一個(gè)影院。重慶建設(shè)電影院，2001年在原址基礎(chǔ)上進(jìn)行了改擴(kuò)建，2010年票房收入達(dá)到了596.3萬(wàn)元，在重慶市的年度票房排行榜上排名13，實(shí)屬不易。北碚電影院則被保利萬(wàn)和收購(gòu)，于2010年1月在原址基礎(chǔ)上重新裝修以后開(kāi)業(yè)，更名為保利萬(wàn)和北碚影城，影城投資逾1000萬(wàn)元進(jìn)行打造，總面積1300平方米，改變單廳為數(shù)字放映廳和3D放映廳共3個(gè)，使身處離市中區(qū)較遠(yuǎn)的北碚觀眾也能從銀幕上感受到3D電影的獨(dú)特魅力。

除了這些利用老影院進(jìn)行改造的影城以外，自1998年以來(lái)，以環(huán)藝影城在重慶商業(yè)中心的解放碑大都會(huì)樓上開(kāi)業(yè)為標(biāo)志，陸陸續(xù)續(xù)不少四星級(jí)五星級(jí)標(biāo)準(zhǔn)的新影城在重慶建成開(kāi)業(yè)?，F(xiàn)在重慶市票房排名前十位的影院中，除了沙坪壩電影院是歷史悠久的老影院外，其余9家影院都是新建的。2004年12月，香港UME影院集團(tuán)投資興建的UME重慶國(guó)際影城(江北)，成為重慶首家經(jīng)國(guó)家認(rèn)證的五星級(jí)影城，共有15個(gè)放映廳，占地面積7000多平方米。除了有先進(jìn)的放映設(shè)備，提供觀眾高質(zhì)量的聲畫(huà)享受以外，影城還設(shè)置了道具櫥窗、電影玩具柜、主題咖啡廳、情侶套座影廳和電影書(shū)吧等全國(guó)首創(chuàng)的全新設(shè)施，開(kāi)業(yè)以來(lái)一直生意火爆，至今傲居重慶影院年度票房冠軍的寶座;2009到2010年，重慶電影業(yè)高速發(fā)展，重慶萬(wàn)達(dá)國(guó)際電影城、盧米埃重慶金源影城、重慶南岸橫店電影城、重慶保利萬(wàn)和(萬(wàn)州)國(guó)際影城、重慶嘉裕國(guó)際影城等5個(gè)星級(jí)影城都是在此期間開(kāi)業(yè)的。這些新建成的現(xiàn)代化多廳影院，大都具有良好的觀影環(huán)境，設(shè)計(jì)人性化、時(shí)尚化，硬件設(shè)施一流，舒適度與功能性并重的特點(diǎn)，另外能夠更好展現(xiàn)高科技電影魅力的IMAX影院也在重慶落戶(hù)。如盧米埃重慶金源影城就擁有商業(yè)IMAX影廳，影城共有8個(gè)影廳，除IMAX影廳外其余7個(gè)廳均為3D影廳，這些國(guó)際化的前沿設(shè)計(jì)和經(jīng)營(yíng)理念帶給了觀眾時(shí)尚、舒適、個(gè)性的星級(jí)感受。

電影公司創(chuàng)新發(fā)展經(jīng)驗(yàn)匯報(bào)材料

近年來(lái)，湖北省電影發(fā)行放映總公司以加快發(fā)展為主題，以改革創(chuàng)新為動(dòng)力，以體制機(jī)制創(chuàng)新為重點(diǎn)，不斷增強(qiáng)自我創(chuàng)新能力，初步建立起多主體投資、多元化經(jīng)營(yíng)、多層次開(kāi)發(fā)的電影企業(yè)經(jīng)營(yíng)體系，實(shí)現(xiàn)了經(jīng)濟(jì)效益的大幅度提高和國(guó)有資產(chǎn)的保值增值。截止2005年，總公司及其所屬公司資產(chǎn)總額達(dá)到6900萬(wàn)元，2005年實(shí)現(xiàn)營(yíng)業(yè)收入4058.3萬(wàn)元，創(chuàng)利潤(rùn)310萬(wàn)元，年資產(chǎn)總額、營(yíng)業(yè)收入和利潤(rùn)分別是改革前的12倍、3倍、5倍。其中，2005年電影營(yíng)業(yè)收入2706萬(wàn)元，電影利潤(rùn)263萬(wàn)元。我們的主要做法是：公務(wù)員之家版權(quán)所有

（一）試行股份制。我們首先在對(duì)原屬全資的二級(jí)公司——湖北銀興廣告公司進(jìn)行了股份制改革試點(diǎn)。總公司代表國(guó)有方派出董事、監(jiān)事。國(guó)有方和職工方共同建立了董事會(huì)和監(jiān)事會(huì)，公司總經(jīng)理由董事會(huì)聘任，總經(jīng)理對(duì)董事會(huì)負(fù)責(zé)，總公司占股60%并控股。隨后，總公司相繼對(duì)下屬的電影器材公司、物業(yè)管理公司、銀興院線(xiàn)、銀興影城等實(shí)體公司進(jìn)行改制。通過(guò)股份制改革，把各方責(zé)、權(quán)、利結(jié)合起來(lái)，使原總公司和各實(shí)體公司之間的行政關(guān)系變?yōu)槌鲑Y關(guān)系，使實(shí)體公司真正成為“自主經(jīng)營(yíng)、自負(fù)盈虧、自我約束、自我發(fā)展”的市場(chǎng)主體。如湖北銀興院線(xiàn)影業(yè)有限責(zé)任公司改制后，2005年的電影票房收入由2001年不足2000萬(wàn)元一躍上升到5000萬(wàn)元，在全國(guó)36條院線(xiàn)中排名第9位。目前，該院線(xiàn)共有加盟影院60家，銀幕115塊，跨鄂、豫、贛、陜、青5省運(yùn)營(yíng)，成為全國(guó)的10大院線(xiàn)之一。

（二）轉(zhuǎn)換經(jīng)營(yíng)機(jī)制。一是實(shí)行三位一體”的開(kāi)發(fā)戰(zhàn)略，不斷拓展電影市場(chǎng)。電影發(fā)行放映是公司的主營(yíng)業(yè)務(wù)，總公司在牢牢抓住武漢市多廳影院經(jīng)營(yíng)的基礎(chǔ)上，根據(jù)電影市場(chǎng)需求，實(shí)行了“三位一體”的開(kāi)發(fā)戰(zhàn)略，即抓住省內(nèi)外大城市多廳影院開(kāi)發(fā)、省內(nèi)中等城市二級(jí)市場(chǎng)開(kāi)發(fā)、農(nóng)村電影市場(chǎng)開(kāi)發(fā)這3大市場(chǎng)。目前，總公司已先后在上海、唐山、西安、長(zhǎng)沙、西寧等市洽談了15個(gè)星級(jí)影城項(xiàng)目。對(duì)宜昌、荊州、襄樊等18個(gè)省內(nèi)城市進(jìn)行了市場(chǎng)考察，完成了項(xiàng)目規(guī)劃方案。以數(shù)字電影為主的農(nóng)村電影市場(chǎng)開(kāi)發(fā)，正在積極組織實(shí)施。二是以電影主業(yè)為依托，大力發(fā)展相關(guān)產(chǎn)業(yè)。經(jīng)營(yíng)范圍延伸到影視制作、文藝演出、文化休閑、網(wǎng)絡(luò)連鎖、音像連鎖等多個(gè)領(lǐng)域，形成了電影產(chǎn)業(yè)鏈的多元化盈利模式。三是優(yōu)化財(cái)務(wù)管理?？偣咎剿鞒鲆惶走m應(yīng)國(guó)企財(cái)務(wù)管理的一級(jí)核算、一級(jí)管理的財(cái)務(wù)管理模式，加強(qiáng)了內(nèi)部控制，有效防止了企業(yè)財(cái)務(wù)風(fēng)險(xiǎn)的發(fā)生。四是高度重視融資籌資工作?？偣境闪⒘苏猩桃Y辦公室，共運(yùn)作項(xiàng)目實(shí)際到位資金1億元。如2005年引進(jìn)百老匯中國(guó)公司3000萬(wàn)元，在武昌建立了第一家五星級(jí)電影城——亞貿(mào)興匯影城；與咸寧綠洲房地產(chǎn)有限公司合資開(kāi)發(fā)的我省中型城市二級(jí)市場(chǎng)多廳影城建設(shè)項(xiàng)目正在運(yùn)作中。公務(wù)員之家版權(quán)所有

（三）改善內(nèi)部管理。一是改革用人制度。近年來(lái)，總公司采取內(nèi)部培養(yǎng)和吸收社會(huì)優(yōu)秀人才相結(jié)合的方式，內(nèi)部培養(yǎng)中層干部25名，外部引進(jìn)人才16名；實(shí)行“以業(yè)績(jī)論英雄”的考核制度和雙向選擇、競(jìng)爭(zhēng)上崗的錄用制度。二是搞活分配機(jī)制。公司按照“獨(dú)立核算、自負(fù)贏虧，分灶吃飯、互不攀比”的原則，嚴(yán)格按業(yè)績(jī)和效益分配勞動(dòng)報(bào)酬。三是實(shí)施“崗位目標(biāo)任務(wù)合同管理”。鼓勵(lì)各實(shí)體充分發(fā)揮主觀能動(dòng)性，進(jìn)一步搞好經(jīng)營(yíng)和管理。

下一步，我們將繼續(xù)深化改革。一是進(jìn)一步推動(dòng)城市影院改造，加快行業(yè)技術(shù)進(jìn)步。二是建立數(shù)字電影放映網(wǎng)絡(luò)，加快農(nóng)村電影數(shù)字化發(fā)展進(jìn)程。三是構(gòu)建適合企業(yè)長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展的價(jià)值鏈，組建銀興電影集團(tuán)。四是加大項(xiàng)目運(yùn)作和融資力度，多領(lǐng)域進(jìn)軍文化產(chǎn)業(yè)，使電影放映業(yè)成為我省文化產(chǎn)業(yè)的重要增長(zhǎng)點(diǎn)，為促進(jìn)我省電影事業(yè)發(fā)展作出新的貢獻(xiàn)。