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篇1

中國(guó)當(dāng)代美術(shù)作品是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)受到火熱追捧的對(duì)象，已經(jīng)有一部分的美術(shù)家作品享有盛譽(yù)，不僅在國(guó)內(nèi)知名度較高，且能夠走出國(guó)門進(jìn)入到世界拍賣行業(yè)中心。當(dāng)代美術(shù)作品之所以得到這樣的關(guān)注，緣于其具備的藝術(shù)價(jià)值和收藏意義。對(duì)于中國(guó)繪畫市場(chǎng)而言，如何實(shí)現(xiàn)其長(zhǎng)期繁榮發(fā)展，實(shí)現(xiàn)繪畫經(jīng)濟(jì)價(jià)值的提升，是一個(gè)相對(duì)復(fù)雜而重要的課題。

一、當(dāng)代美術(shù)作品的收藏意義

繪畫和音樂(lè)、舞蹈、戲劇、雕塑等一樣屬于大的藝術(shù)范疇，因其有著實(shí)體作品，和雕塑一樣可以收藏，也就使得其具備相當(dāng)?shù)氖詹貎r(jià)值。就當(dāng)代美術(shù)作品而言，同樣是繪畫藝術(shù)創(chuàng)作出來(lái)的繪畫作品，只要其有著相當(dāng)?shù)拿缹W(xué)價(jià)值和藝術(shù)魅力，就能夠供世人學(xué)習(xí)、欣賞和傳承，擁有相應(yīng)的經(jīng)濟(jì)價(jià)值。雖然目前仍有許多人對(duì)于當(dāng)代美術(shù)作品有著很大誤解，認(rèn)為相較于古代美術(shù)作品，當(dāng)代美術(shù)作品不具備歷史價(jià)值和時(shí)代魅力，但只要作品達(dá)到了相應(yīng)的藝術(shù)高度，在選題、構(gòu)圖和技法等方面達(dá)到相當(dāng)水準(zhǔn)，其藝術(shù)價(jià)值和收藏價(jià)值同樣不可小覷[1]。尤其是相當(dāng)部分當(dāng)代美術(shù)作品著眼于當(dāng)下社會(huì)，創(chuàng)作反映了時(shí)代特點(diǎn)和社會(huì)風(fēng)貌，具備記錄時(shí)代和反映時(shí)代的重要價(jià)值，加上其自身在美學(xué)上的成功，同樣能夠廣受喜愛并得到口碑傳播。

二、繪畫市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)價(jià)值概述

優(yōu)秀的繪畫作品作為藝術(shù)作品，有其在藝術(shù)和美學(xué)上的巨大魅力，能夠?yàn)槿藗冃蕾p和喜愛，而其同樣有著商品的屬性，能夠在交易市場(chǎng)中進(jìn)行買賣交易。繪畫作品不單純是有著顏色圖案的紙、布，而是以相應(yīng)的載體承載的美學(xué)和藝術(shù)，其市場(chǎng)價(jià)值是無(wú)形價(jià)值賦予下的多重價(jià)值集合體。一個(gè)繪畫作品的市場(chǎng)價(jià)值幾何，除了看該作品基本的材質(zhì)和技巧，還要看創(chuàng)作者賦予的思想內(nèi)涵和藝術(shù)精髓，看其承載的藝術(shù)魅力和感召力。好的作品能夠帶給人無(wú)盡的美學(xué)享受，其具備的市場(chǎng)價(jià)值也就越高。從整體來(lái)看，我國(guó)當(dāng)代美術(shù)作品的繪畫市場(chǎng)價(jià)值在資本和運(yùn)作的推動(dòng)下有了很大提升，而從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，其繪畫市場(chǎng)價(jià)值仍不具備長(zhǎng)期性和穩(wěn)定性，仍存在著相應(yīng)的問(wèn)題和不足，需要經(jīng)過(guò)大的體系調(diào)整和變革，使得繪畫作品受眾更廣，市場(chǎng)熱度是在正常的市場(chǎng)規(guī)則下產(chǎn)生的。

三、中國(guó)當(dāng)代美術(shù)作品和繪畫經(jīng)濟(jì)發(fā)展中的問(wèn)題

（一）部分美術(shù)創(chuàng)作脫離社會(huì)現(xiàn)狀，過(guò)分追求自我前衛(wèi)

從中國(guó)當(dāng)代美術(shù)作品創(chuàng)作源和繪畫市場(chǎng)當(dāng)前發(fā)展情況來(lái)看，問(wèn)題仍然較多。中國(guó)當(dāng)代美術(shù)作品在美術(shù)創(chuàng)作方面，創(chuàng)作者未能實(shí)現(xiàn)自我和社會(huì)之間的良好平衡，往往過(guò)分追求自我，追求前衛(wèi)的表達(dá)內(nèi)容和表達(dá)技巧，而未能著眼于中國(guó)當(dāng)今的社會(huì)現(xiàn)狀和因素，導(dǎo)致創(chuàng)作出來(lái)的作品多為個(gè)人的自說(shuō)自話，在藝術(shù)追求上偏離主線，無(wú)法引起人們的共鳴和感受[2]。尤其在中國(guó)經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的今天，社會(huì)經(jīng)歷著翻天覆地的變革，人們的物質(zhì)生活條件和環(huán)境變化巨大，思想精神和意識(shí)層面也經(jīng)受著極為復(fù)雜的沖擊。在網(wǎng)絡(luò)信息高速發(fā)達(dá)的情況下，人們對(duì)于信息的篩選和處理難度加大，對(duì)于藝術(shù)和美的審視也趨于多元，但許多美術(shù)作品無(wú)法就社會(huì)和??情作相應(yīng)創(chuàng)作，人們?cè)谙鄳?yīng)方面的需求得不到滿足，面對(duì)美術(shù)作品也就很難獲得共鳴。

（二）國(guó)外藝術(shù)品市場(chǎng)受熱捧，國(guó)內(nèi)領(lǐng)域經(jīng)濟(jì)低迷

經(jīng)過(guò)多年來(lái)諸多創(chuàng)作者的努力，中國(guó)當(dāng)代美術(shù)作品在作品的數(shù)量和質(zhì)量上均有顯著提高，出現(xiàn)了較多知名的創(chuàng)作者。一些當(dāng)代美術(shù)作品也因出眾的藝術(shù)魅力而獲得熱捧，并在全球化市場(chǎng)大潮下進(jìn)入到全球視野，打進(jìn)國(guó)外的藝術(shù)品市場(chǎng)。中國(guó)元素的獨(dú)特魅力引起國(guó)外美術(shù)作品愛好者的巨大興趣，相應(yīng)作品在國(guó)外藝術(shù)品市場(chǎng)上獲得的熱捧也越來(lái)越熱烈。而相對(duì)來(lái)看，由于許多創(chuàng)作者在創(chuàng)作層面未能追求和本土受眾的喜好契合，也未能在題材和表達(dá)上突破固有限制，加上繪畫藝術(shù)未能在社會(huì)公眾當(dāng)中有很好的啟蒙，創(chuàng)作者與公眾之間的交流不足，造成國(guó)內(nèi)相應(yīng)領(lǐng)域并未達(dá)到國(guó)外的熱度，經(jīng)濟(jì)效益未能突顯。“墻內(nèi)開花墻外香”、“外熱內(nèi)冷”等相應(yīng)現(xiàn)象對(duì)于國(guó)內(nèi)繪畫經(jīng)濟(jì)的發(fā)展而言有著較大的難度[3]。

（三）投資圈內(nèi)市場(chǎng)價(jià)格火熱，炒作虛假問(wèn)題嚴(yán)重

當(dāng)代美術(shù)作品從商品角度而言，由于其自身具備的藝術(shù)價(jià)值和收藏價(jià)值，也就使得其商品價(jià)值很難有準(zhǔn)確定位，貨幣價(jià)值會(huì)隨著市場(chǎng)環(huán)境和人們的看法而發(fā)生改變[4]。同古董收藏品一樣，面對(duì)浮動(dòng)的價(jià)格，許多資本進(jìn)入到相應(yīng)的投資圈，經(jīng)由一系列的手段和方法，使得作品的貨幣價(jià)值有了極大提升，價(jià)格翻倍現(xiàn)象屢見不鮮。雖然相較以往國(guó)內(nèi)的當(dāng)代美術(shù)作品在繪畫市場(chǎng)有了很大起色，但投資圈內(nèi)不正當(dāng)手段的介入還是使得問(wèn)題頻發(fā)，虛假問(wèn)題嚴(yán)重。一些資本為了謀求更大的經(jīng)濟(jì)利益，通過(guò)虛假炒作的手段，故意抬高扭曲作品的藝術(shù)價(jià)值和收藏價(jià)值。許多投資者面對(duì)迷霧般的炒作手段，很容易迷失方向，錯(cuò)誤購(gòu)置錯(cuò)誤收藏，最后悻悻離開繪畫市場(chǎng)。正是由于這些問(wèn)題，才導(dǎo)致國(guó)內(nèi)繪畫市場(chǎng)混亂，很難擁有健全完整的發(fā)展鏈條。

四、繪畫市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)價(jià)值提升的未來(lái)發(fā)展策略

（一）美術(shù)創(chuàng)作扎根社會(huì)國(guó)情，反映表達(dá)時(shí)代性民族性

從我國(guó)繪畫市場(chǎng)的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展角度來(lái)看，面對(duì)當(dāng)前繪畫市場(chǎng)的發(fā)展亂象，要想推動(dòng)繪畫市場(chǎng)價(jià)值的正常提升，保證繪畫作品創(chuàng)作質(zhì)量是基礎(chǔ)和根本的。從創(chuàng)作角度來(lái)說(shuō)，當(dāng)代美術(shù)作品既要有創(chuàng)作者的自主想法和表達(dá)，在相應(yīng)的題材選擇上，還應(yīng)更加貼近本土，創(chuàng)作時(shí)扎根于中國(guó)的社會(huì)國(guó)情，在創(chuàng)作之前經(jīng)過(guò)大量而細(xì)致的觀察，經(jīng)最后的提煉應(yīng)用于創(chuàng)作當(dāng)中。同時(shí)，面對(duì)劇變的時(shí)代大背景，創(chuàng)作者還應(yīng)當(dāng)緊跟時(shí)代的腳步，用畫筆來(lái)進(jìn)行時(shí)代表達(dá)，將時(shí)代樣貌描繪出來(lái)，一方面起到記錄時(shí)代的作用，另一方面又能為愛好者提供巨大的藝術(shù)共鳴和情感共鳴。此外，作為擁有五千年文明的大國(guó)，歷史文明傳承至今，中華大民族有著獨(dú)特的魅力，創(chuàng)作者也應(yīng)當(dāng)從民族中挖掘創(chuàng)作素材，不斷地反映并表達(dá)民族特色，讓當(dāng)代美術(shù)作品打上民族和時(shí)代的烙印。

（二）加強(qiáng)社會(huì)公眾啟蒙交流，獲取公眾理解支持

繪畫市場(chǎng)的發(fā)展和繁榮離不開一個(gè)個(gè)主動(dòng)參與市場(chǎng)當(dāng)中的個(gè)體，而相應(yīng)個(gè)體正是從社會(huì)公眾中產(chǎn)生的。要想實(shí)現(xiàn)中國(guó)繪畫市場(chǎng)的長(zhǎng)足發(fā)展，就應(yīng)當(dāng)不斷擴(kuò)大相應(yīng)個(gè)體人群。當(dāng)前存在的問(wèn)題是創(chuàng)作者與社會(huì)公眾之間的交流溝通不足，公眾對(duì)于繪畫藝術(shù)和當(dāng)代美術(shù)作品了解甚少，也就很難讓其喜愛并參與到繪畫市場(chǎng)活動(dòng)當(dāng)中。為此，相應(yīng)創(chuàng)作者和從業(yè)者應(yīng)當(dāng)從這一方面下工夫，加強(qiáng)對(duì)社會(huì)公眾的啟蒙，通過(guò)多種媒體媒介進(jìn)行繪畫藝術(shù)的介紹，讓公眾能夠更多地接觸到當(dāng)代美術(shù)作品[5]。在這一基礎(chǔ)上，社會(huì)公眾才能更加地接近繪畫藝術(shù)，對(duì)于好的美術(shù)作品發(fā)自真心地追捧和熱愛，相應(yīng)的市場(chǎng)交易活動(dòng)才會(huì)更加真實(shí)和長(zhǎng)期。公眾對(duì)于當(dāng)代美術(shù)作品有了更多的理解和支持，對(duì)于繪畫市場(chǎng)的價(jià)值提升而言才能更具意義。

（三）健全規(guī)范繪畫投資市場(chǎng)，維護(hù)繪畫經(jīng)濟(jì)秩序